骆一禾是海子的什么人？

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骆一禾是海子诗歌卓越的阐释者对于中国诗歌的前景和诗人的任务，他提出了“修远”的命题，显示了诗人宏阔的历史视野与深邃而沉潜的人格品质。

骆一禾的死跟海子没有关系的，海子是在1989年3月26日年在河北山海关卧轨自杀的，而骆一禾是在1989年5月31日，死于脑血管突发性大面积出血，年仅28岁。在骆一禾死后的第二年，春风文艺出版社出版了骆一禾的长诗《世界的血》。

扩展资料：

骆一禾人物生平：

1979年9月考入北京大学中国语言文学系读中国文学专业。1984年9月毕业到北京出版社《十月》编辑部工作，主持西南小说，诗歌专栏。

骆一禾得过两次优秀编辑奖。1983年开始发表诗作和诗论。作品散见于《青年诗坛》、《滇池》、《山西文学》－这是对他深有鼓励的三家刊物－及《花城》、《诗刊》、《青年文学》、《上海文学》、《绿风》等。

作品入《朦胧诗精选》、《新诗潮诗集》、《中国当代文学大系W诗歌卷》等数种，1988年参加《诗刊》举办的青春诗会。

此外还发过小说、散文等，主要是诗歌。创作的诗体主要有短诗、百行诗、组诗和长诗四种，其中包括两部巨制长诗。得过两次诗歌奖：1990年《十月》冰熊奖；北京建国四十周年优秀文学作品奖，获奖作品是《屋宇》。

1989年5月31日，他死于脑血管突发性大面积出血，年仅28岁。在死后的第二年，春风文艺出版社出版了他的长诗《世界的血》。

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《穿越大半个中国去睡》的诗全文赏析是什么？

1、《树》

一棵树，一棵树。

彼此孤离地兀立着，

风与空气，

告诉着它们的距离。

但是在泥土的覆盖下，

它们的根生长着。

在看不见的深处，

它们把根须纠缠在一起。

2、《桥》

当土地与土地被水分割了的时候，

当道路与道路被水截断了的时候，

智慧的人类伫立在水边：

于是产生了桥。

苦于跋涉的人类，

应该感谢桥啊。

桥是土地与土地的连系；

桥是河流与道路的爱情；

桥是船只与车辆点头致敬的驿站；

桥是乘船与步行者挥手告别的地方。

3、《我爱这土地》

假如我是一只鸟，

我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：

这被暴风雨所打击的土地，

这永远汹涌着我们的悲愤的河流，

这无止息地吹刮着的激怒的风，

和那来自林间的无比温柔的黎明……

——然后我死了，

连羽毛也腐烂在土地里面。

为什么我的眼里常含泪水？

因为我对这土地爱得深沉……

4、《虎斑贝》

美丽的虎斑，

闪灼在你身上。

是什么把你磨得这样光，

是什么把你擦得这样亮。

比最好的瓷器细腻，

比洁白的宝石坚硬，

像鹅蛋似的椭圆滑润，

找不到针尖大的伤痕。

在绝望的海底多少年，

在万顷波涛中打滚。

一身是玉石的盔甲，

保护着最易受伤的生命。

要不是偶然的海浪把我卷带到沙滩上，

我从来没有想到能看见这么美好的阳光。

5、《失去的岁月》

不像丢失的包袱，

可以到失物招领处找得回来，

失去的岁月，

甚至不知丢失在什么地方——

有的是零零星星地消失的。

有的丢失了十年二十年，

有的丢失在喧闹的城市，

有的丢失在遥远的荒原，

有的是人潮汹涌的车站，

有的是冷冷清清的小油灯下面；

丢失了的不像是纸片，可以拣起来

倒更像一碗水投到地面

被晒干了，看不到一点影子；

时间是流动的液体——

用筛子、用网，都打捞不起；

时间不可能变成固体，

要成了化石就好了，

即使几万年也能在岩层里找见

时间也像是气体，

像急驰的列车头上冒出的烟！

失去了的岁月好像一个朋友，

断掉了联系，经受了一些苦难，

忽然得到了消息；说他。

早已离开了人间。

具体如下：

《穿过大半个中国去睡你》是余秀华的成名作，也是饱受争议的一首诗歌。现代诗歌读了成千上万，能撩到我泪奔的诗不多(虽然我心太软，泪点极低），其中就有这一首。

其实，睡你和被你睡是差不多的(无论是睡你还是被睡，我们都是平等的，另类强调人际关系的平等)无非是两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵(花朵是美的，是应结果的，这是对睡的肯定，也是对平等社会中“平等”的疑惑)。无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开(虚拟两字否定了花、否定了睡，肯定了上一句的疑惑，甚至怀疑生命能不能重新焕发光彩)。

以上是诗的第一节，在第一句，诗人就高调地以睡与被睡为题，提出了男女平权这样的主题，第二句立即以浓烈的情色氛围进一步要亮瞎你的双眼。很黄很暴力地对现实中虚伪平等进行叙述。到了第三句，讲述虚伪平等的结果，流露出一种失落、无奈、幻灭的情绪。降低调门，既为向下一节延伸过度，同时也为后面的高潮部分让出上升空间。

大半个(不是整个哦)中国，什么都在(这个百分比比大半个要大的多，意在强调下列事例的普遍性）发生∶火山在喷（自然环境的恶化），河流在枯(不仅仅是环境的自然恶化)。一些不被关心（懒得关心或者不值得关心，已失去利用价值)的政治犯(精神上的富有者)和流民（精神、物质的双料低保人群)。

一路在枪口（暴力成为常态)）的麋鹿（粗壮阳刚）和丹顶鹤(纤弱阴柔)以上是诗的第二节，写路上的所见所闻。第一句承接首节尾句，以平淡无奇甚至低到尘埃的语气展开叙述，就像拳家，欲出重拳，气沉丹田。

第二句调门开始爬坡，把政治犯和流民并列提出来。政治犯是个特殊的符号，诗人没说明是什么样的政治犯，其实，他们是先进的还是反动的，都无关紧要，诗人抽象的是政治犯共同的外部特征:身披镣铐，具有坚定信仰的一群人。

流民则是一群破衣烂衫，心智未开，浑浑噩噩的一个群体。这不搭的两类人，因为被抛弃而混杂在黑夜里，赶快脑补画面。第三句调门继续上扬，无论是榜上有名的保护动物，还是世上的珍稀禽兽，时刻在移动的枪口下，随时都会被爆掉。

它们徒有高大上的地位，比已盖棺论定的政治犯和流民的命运更加诡异难测，这是本意。这一句还可能存在这样的暗喻，麋鹿象征阳，丹顶鹤象征阴，一阴一阳谓之道，暗喻道统受到威胁。

名家点评：

这样强烈美丽到达极限的爱情诗，情爱诗，还没有谁写出来过。出奇的想象，语言的打击力量，与中国大部分女诗人相比，余秀华的诗歌是纯粹的诗歌，是生命的诗歌，而不是写出来的充满装饰的盛宴或家宴，而是语言的流星雨，灿烂得你目瞪口呆，感情的深度打中你，让你的心疼痛。

《穿过大半个中国去睡你》点燃了人性中最基础、最隐秘的部分。余秀华的直率乃至粗鲁，击中了现代人的伪饰软肋，人们痛恨伪饰又依赖伪饰，一经袭击，便轰然颓塌。

“她的诗，放在中国女诗人的诗歌中，就像把杀人犯放在一群大家闺秀里一样醒目——别人都穿戴整齐、涂着脂粉、喷着香水，白纸黑字，闻不出一点汗味，唯独她烟熏火燎、泥沙俱下，字与字之间，还有明显的血污。”

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